Сначала привет от утошки:
Во-первых, с рифмами мы уже разобрались: конкретно я искренне люблю нечеткие рифмы и искренне же не интересуюсь чар-янычар и иже с ними. Как по мне, стихи, состоящие только из “простых” рифм, скучноваты. Я из интереса читаю их у других авторов, уважаю право на противоположное мнение и считаю, что разнообразие во вкусах должно быть, чтобы поэзия вообще развивалась. Но для себя я такого не вижу, хотя с удовольствием буду экспериментировать, пока есть желание Пассаж такой плотный, чтобы сразу было понятно, почему именно мы не везде можем внятно ответить на некоторые замечания и почему пока не будем исправлять указанные места, хотя время еще есть)) но примем к сведению

Мою задачу уже облегчил анон, сказавший многое предо мной )). Но в целом, основная идея конспективно такова - если б не просьба о тапках, я бы просто хвалила и все.

__________ ы-ы-ы-ы-ы-ыыыы хвалить не возбраняется, и мы ужасно рады и что появилось желание, и что не было жалко времени тапками порадовать, потому что кто, если не вы в треде?

Мне нравится, и мне нравится (если я правильно пронзаю автора) направление движения. Эти работы мне нравятся больше, чем, например, с зимней битвы. Такое ощущение, что автора стало потихоньку сносить в сторону более четкой формы - и я, как любитель ее, могу только приветствовать (и прошу прощения, если я пронзила неправильно и, соответственно, говорю все не в кассу).

Насчет пронзания ничего не скажу конкретного, команда с зимней битвы местами осталась старая, местами нет. Но, как я поняла, идет противопоставление нечеткая/четкая форма. 
Часть работ - именно по форме - мы старались выдержать максимально четкими в плане слогов, но всрались с ударениями, тк ну в этом пруду есть утошки, что тут скажешь. Прослушав ранее две часовые лекции на предмет того, какое dniwe, смогли пока только возопить страшным голосом и навострить писало на будущие левелы, чтобы продолжать эксперименты и попытаться в НУ ВООБЩЕ СОВСЕМ ЧЕТКИЙ ТАКОЙ ЧЕТКИЙ СТИШОК ЧТО АЖ АБИБАСЫ НА НЕМ.

Вот совершенно серьезно, мне зашло. И отдельно очень хорошо, что стихи - очень не пустые. Не сказать красиво, ради сказать красиво, а с мыслью, ее внятным развитием и всем таким.

император, помоги, нас уносит любовная река

Тапки же, в основном, аноном до меня, уже брошены.

Преданные тапкобросатели первые в очереди

Периодически (не в одном стихе, а много где) съезжают ударения. Читатель, конечно, способен взять ответственность за них на себя и усилием воли расставить самостоятельно, но будет благодарен, если в этом смысле на него не взвалят лишней работы )). Хотелось бы вернуть их на место ))

Заметано, уже велели утошке подобрать сопли и обещали наглядно показать.))

Многие (больше, чем назвал анон до меня) рифмы вызывают сомнения и вопросы, хотелось бы большей четкости и точности.

Тут будем работать, но ничего конкретного пока не стало понятно, как и что.
Из рифм именно у меня претензии вроде бы были только к парам к “одобрит” по той причине, что по стилю задумки они должны были быть сомнительными. Но вместе с нечетким всем остальным… )) сами видите

Но это все уже из серии "прицепляюсь к хорошему, потому что на хорошее всегда ожидания выше".
Если захочешь более конкретной конкретики, свисти ))

Суровая любовь - тоже любовь.

Даю конкретики про рифмы. И попутно мелочи, пришедшие в голову. Если что, не взыщи.
Shackles.
шеи-ошейник. Сириосли? ботинок-полуботинок кланяется. Не, ну правда.
#FF0000 голубым-забыв - так себе рифма
привязалась-обязательств
свеж, но - воскресший
нутром-трон

Мы не все и не со всем согласны, но всё поняли Но теперь стала ясна позиция, спасибо! Рифмоиды тоже обсуждали уже выше.

Я бы, как ты, на цепи сидела, в глаза угрозе взглянуть не смела, лишь говоря, не решаясь делать, чтоб раболепно главу склонять.
Тут мысль немножечко потерялась.

Тут хедканоны автора вошли потому что Ответ прост и печален.

Вечна только любовь
Вечный трон в небесах Закуула неколебим. Я не знаю, я жизнью проклят или любим: - аааа, как мне нравится конкретно эта формулировка, прям очень нравится.

/крик автора с задних рядов/ спасибо, я очень рада.

Шпион-любовник.
Тут пошло как бы в сторону традиционного стиха, слабые рифмы сразу сильнее бросаются в глаза. Мотив-отпустить, один-подходить, турбин-разлюбить -- уже и вовсе ни в какие ворота

За турбины мы уже огребли, но, ей-богу, ни за что бы не подумали, что зашквар, если бы не вы (все вы хддд). В дальнейшем воздержимся, но тут на будущее оставим))

Я выписываю, что больше всего в глаза бросается. И опять же, это чисто вкусовщина, конечно, а в целом мне зашло практически все.

з Если и ярый резонанс вызвало с желанием помочь сделать лучше, и зашло к тому же, то мы прямо счастливы. Спасибо!

В ямбе, как правило, ударения падают на четные, а хорее - на нечетные слоги. Но вовсе не обязательно, чтобы ударение падало на все четные слоги в ямбе или на все нечетные - в хорее. Слова в русском языке по количеству слогов и по месту ударений неодинаковы. В многосложных словах, включающих в себя по нескольку стоп, отдельные стопы утрачивают ударение, положенное по схеме. Например, в ямбических стихах Пушкина

Вознес | ся вы | ше он | главо | ю не | покорной
Алек | сандрий | ского | столпа

пятая стопа в первой строке, первая и третья во второй не имеют ударения.

Или в хорее:

Мчатся | тучи, | вьются | тучи;
Неви | димко | ю лу | на...

(Пушкин)

Стопа, состоящая из двух безударных слогов, называется пиррихием. Иногда в стихотворных размерах силлабо-тонической системы, напротив, появляется дополнительное, сверхсхемное ударение:

Швед, рус | ский - ко | лет, ру | бит, режет.

(Пушкин)

Стопа, состоящая из двух ударных слогов, называется спондеем.

Следовательно, в ямбе и хорее при появлении пиррихия и спондея количество ударений в строках будет различным. Однако пиррихий и спондей не изменяют в принципе ритмический строй того или иного размера. Стихотворение, в котором ударение падает на четные слоги, даже при пропуске одного-двух ударений или появлении дополнительного ударения остается все-таки ямбическим, а с нечетными ударными слогами - хореическим. Пиррий и спондей придают стихам звуковое разнообразие и подвижность, усиливая их выразительность.

Дольник

Дольник – термин с не очень четким значением. Сам термин был введен В. Я. Брюсовым, однако у Брюсова он означал не совсем то, о чем сейчас пойдет речь. Некоторые специалисты (например, А. П. Квятковский) вообще категорически не принимают этого термина, однако он прижился и вошел в терминологический обиход большинства стиховедов (М. Л. Гаспаров, В. Е. Холшевников, Н. А. Бого­мо­лов и др.). У разных авторов термин различается оттенками смысла, но в целом расхождения эти не так уж велики. Поскольку единой традиции понимания термина нет, далее речь пойдет о том, какое значение нам кажется наиболее удачным. Приводить разные точки зрения, отличающиеся чаще всего нюансами, в пределах данного пособия кажется излишним, это тонкости стиховедения, а сейчас речь идет об азах этой науки.

Дольник – это свободный (вольный) логаэд. Если логаэд комбинирует силлабо-тонические стопы по какой-то строго определенной схеме, то дольник делает это произвольно. Чаще всего комбинируются двухсложные и трехсложные стопы. Порой безударные слоги вообще выпадают, тогда можно говорить или о дольнике, более тяготеющем к тонической системе, либо о так называемом тактовике – особом ритме. Единства мнений здесь нет, поскольку нет и четких границ между дольником и тактовиком.

Тренированный слух отличит дольник (при всем бесконечном разнообразии его вариаций) сразу. У дольника характерное «рваное» звучание:

Настоящую нежность не спутаешь
Ни с чем, и она тиха.
Ты напрасно бережно кутаешь
Мне плечи и грудь в меха.
И напрасно слова покорные
Говоришь о первой любви,
Как я знаю эти упорные
Несытые взгляды твои!