В моем случае это работает так.
1. Вырабатывается ключевая сюжетная точка (идея). Например "ПТСР". Или "кризис среднего возраста". Или "любовь неземная". Последнее - самый плохой вариант, потому что слишком обтекаемый, на мой взгляд. Я упражняюсь в сведении идеи к одному-двум словам, чем она компактнее, тем она яснее.
2. От сюжетной точки ведем прямую к жанру текста. Например: "ПТСР - > POV" или "ПТСР - > Триллер". Или как угодно еще.
3. В зависимости от жанра удобно подбираются ключевые сюжетные аспекты. Идем дальше по схеме: "ПТСР - > Триллер -> Герой попадает в ситуацию, в которой никому не верит, потому что у него ПТСР". Или "ПТСР - > Триллер -> Герой попадает в ситуацию, зеркальную той, в которой он когда-то был травмирован, из-за этого у него вьетнамские флешбеки".
4. На костяк сюжетных аспектов прикрепляются ребра: "ПТСР - > Триллер -> Герой попадает в ситуацию, зеркальную той, в которой он когда-то был травмирован, из-за этого у него вьетнамские флешбеки - > Его чуть не сбивает машина по пути на его низкооплачиваемую работу, пока он бредет по дороге в стоптанных ботинках. У него в кармане печально и шершаво трутся друг о друга два последних доллара, на которые он может купить себе ужин только в самой дрянной забегаловке. Машина с откидным зеленым верхом, такая же, как тот багги, из которого его однажды вышвырнуло во время атаки чарли в лесу. Он вылетел из машины кувырком прямо в пламенеющие джунгли, а в них был только хаос, смерть и очень, очень много напалма, готового вспыхнуть от малейшей искры".
4.1. К машине добавляется искра-буря-безумие в мозгу героя, составляется его маршрут, придумывается наполнение сюжета (он будет искать машину? Он будет рефлексировать на машину? Он будет дальше сталкиваться с притеснениями или возьмет в руки нож и пойдет всех резать? Решать автору в зависимости от его желалок)
4.2. В зависимости от указанного выше выбирается стиль по вкусу.
возможно, автору сильнее всего подойдет этот монотонный и бесконечно перечисляющий стиль, не упускающий ни одной детали, сконцентрированный и напружиненный на каждом слове, злой и жесткий в своей беспримерной наблюдательности, горький, как отравленный воздух джунглей, где когда-то главный герой оставил самую лучшую часть себя, где воды были горячи от пролитого бензина, а взгляд чарли, взгляд мелкой тоненькой девчонки, не окончившей даже среднюю школу, резал его поперек шеи, как овцу, оттягивал дуло его автомата к земле, бил по глазам, мешая выцеливать.
Или, напротив. Автору нужна резкость. Постоянное движение взгляда. Сосредоточенность и цельность. Он ищет только лучшие сравнения. Лучшие эпитеты и лучшие фразочки в устах героя. Эта система прогнила не больше моих легких. Но это не значит, что я брошу курить. Запах самой поганой сигареты лучше запаха дыма. А этот дым я всегда вижу во снах. Он рыжеватый. С сиреневым отливом. Он пахнет апельсинами и бензином.
5. Уже после этого всего подбирается конкретный персонаж под нужды истории. Чтобы вписать в нее героя, нужно отлично понимать, какой герой ей подойдет, кого и куда ты готов завести и готов ли, например, убить.
6. Ну а вот тут уже всякие украшательские финтифлюшки, диалоги и прочие мелочи. Посыпать как перчиком сверху.