без переигрывания и нарочитой грубости, которой часто пытаются подменить реалистичность, забывая, что полная противоположенность идеала не является реализмом.
Тоже никогда не мог понять, почему ставят знак равенства между натурализмом и реализмом Имхо, излишний натурализм, наоборот, выбивает.

Подкупает, что главный персонаж отдаёт должное шерифу, которого, мягко говоря, недолюбливает.
Один из моих любимых тропов *шепотом* Высокие отношения между врагами

Про вопросы к матчасти: меня может растаращить в ответе, потому что по жизни люблю ковыряться в таких вещах, если что, можно просто сказать "горшочек, не вари"))) совершенно необязательно читать целиком, я пойму)
размер фотоаппарата (уж больно лихо с ним обращаются, а он должен быть той ещё бандуриной)
Не, фотоаппарат-бандура - это скорей для салонных фотографов, которые работали стационарно. У Дженкинса компактный складной туристический кодак с кожаной гармошкой для смены фокусного расстояния, Folding Pocket Kodak.
Лирическое отступление
Конечно, профессиональный фоторепортер, скорей всего, будет использовать какую-то более солидную камеру, более массивную и с внешней магниевой вспышкой. Но Дженкинс обычный журналист, и техника у него любительского уровня, скорее, для себя. Думаю, у него была такая:
camerapedia.fandom.com/wiki/No._3A_Folding_Pock...
Это модель начала производиться в 1903 г. и была довольно навороченной (со встроенной вспышкой) и дорогой - 20 баксов. Либо парень долго экономил на завтраках, либо ему подарила родня. Скорей, второе: он поминает, что учился в колледже, то есть, судя по всему, из хорошей семьи. Был)

упоминание рентгена (уже открыт, но я сомневаюсь, что вошёл в речь, но мог и войти)...
С рентгеновскими лучами интересней. В массовое сознание они к этому времени, безусловно, вошли довольно плотно. Лирическое отступление Но вопрос в том, насколько понятие "среднестатистический обыватель" применимо к Патрику) Он в школе учился всего пару лет, потом сбежал из дома, бродяжил, батрачил на фермах, потом стал бандитом. Т.е. возможности (и желания) получить образование, пусть и самостоятельно, у него особой не было. Тем не менее, у меня он щеголяет умными словечками вроде того же гипокрита (в английском это слово не настолько книжно-архаичное, но все же скорей книжное слово иностранного происхождения, в словаре ковбоя из жопы мира оно не факт что было), цитирует Шекспира (причем шериф, которому он его цитирует, явно не понимает, о чем речь), да и про рентгеновские лучи в курсе. Так что тут налицо противоречие, с чего бы это герой-гопник такой энциклопедист) Но так как гипокрита и особенно Макдуффа вычеркивать было жалко, автор решил, что те десять лет, которые Патрик провел в тюряге, он, за неимением другого досуга, читал книги и газеты (он там вскользь поминает, что тюрьма у них была прогрессивная, с библиотекой и гуманным отношением). Так сказать, получил образование интерном

Я думаю, ощущение анахронистичности при чтении может возникать из-за того, что обычно вестерны и ковбои ассоциируются с более ранним периодом, 1880-ми или около того. Здесь начало 20 в., как в вестернах Бренда, наука и техника уже довольно продвинуты (хотя ковбойского захолустья это не особо касается, как и любой периферии).

Отличный лошадиный артер!
Да! И он так ловко попал в ту сцену, что была у меня в голове, хотя я ему ничего не объяснял, я прямо в офигении!
Очень мне нравится эта иллюстрация и стиль такой, книжно-приключенческий.

Если же я буду рисовать по чужому тексту, то буду стараться дотошно ему следовать, перечитаю канон, чтобы найти масть лошади или цвет волос, или спрошу сокомандника-автора, как выглядят персонажи.
А автор, который никогда не задумывался о том, какого цвета волосы у героя, такой "Э-э...")))
Я не шучу (почти), у меня такое часто бывает, я очень фиговый визуализатор)))) Поэтому и говорю, что нам, чистым райтерам, иногда можно срезать углы, а вам, артерам и райтероартерам, не получится...

Да. Один из самых скучных.
Я вот даже не подозревал, что они как-то подразделяются, ракурсы эти...

Неудачность в том, что формулировка формирует представление, что там ого, а там пшик.
По-моему, ты недооцениваешь себя и свой текст

Он советский или чехословацкий?
Автор не определился и так глубоко не копал, но пусть советский.
Не подумай, что я разбираюсь в гранатах) просто я знаю, что чешские украшения часто с ним бывают, в оправе из позолоченного серебра, так что экстраполирую - наверное, в советское время чехословацкие тоже были, импортные. Но точно я не знаю, я предполагаю.
Еще помню, видел как-то дореволюционные российские украшения с гранатом, точней, одно - гранатовый браслет. Там была огранка... какая-то такая, неровная. И оправу отдельных камешков не видно, в отличие от чешских. И сами камешки немного отличались по размеру.

Гранаты могут внезапно стать хоть рубинами, хоть красной яшмой (у меня для крафта была где-то яшма), хоть жемчугом, хоть кораллами. Просто я понимаю и для сюжета будет хорошо, что девушку нарядят, украшения на ней будут. Рубины и гранаты (обычные, которые красные, а не зелёные, хотя у Очухавшегося лично как раз есть зелёные, которые все с изумрудами путают, но нет красных, красные только попросить привезти из семейной шкатулки могу) хорошо подходят к платью, но изначально платье должно было быть другим, все аксессуары подбирались к тому другому платью (туфли, сумочка покупаются под платье, а вот украшения обычно всё-таки под платье не покупаются: либо подбираются из имеющихся, либо покупаются новые практически без оглядки на платье, так как украшения на порядок-другой дороже одежды), но при этом я хочу красивую картинку в итоге, так что делаем так, что аксессуары всё-таки подходят к новому платью. Так вышло, что на арте туфли и сумочка (ранее она фигурировала у меня как предмет в руке у Куклы) ушли в более тёплый и приглушённый оттенок, чем платье, у которого цвет фиксирован текстом. Мне это подходит, так как демонстрирует, что они на самом деле были к другому платью, но при этом картинка смотрится нормально. Красная яшма к обувке и сумке подойдёт лучше гранатов, но это не так уж важно, так как украшения не обязаны идеально подходить ко всему остальному.
в оправе из позолоченного серебра,
В идеале будут в серебре с чернением, не в идеале — без чернения, но точно без позолоты. Желтизна ни к чему на арте, я даже цвет отделки меняю, отказываюсь от изначально задуманного, так как не вписывается. Для белого золота семья Куклы простовата (вписать можно, но я усредняю), а жёлтое не вписывается. Может быть, дело в том, что где-то там за несколько сотен километров в шкатулке лежат красные гранаты в чернёном серебре, которые Очухавшемуся так нравилось перебирать в детстве...
Еще помню, видел как-то дореволюционные российские украшения с гранатом, точней, одно - гранатовый браслет. Там была огранка... какая-то такая, неровная.
Прямо захотелось посмотреть.
Куприн вспомнился... Если память мне не изменяет, там должен был быть зелёный камень.

Тройная. Ещё под речь главного героя, от чьего лица ведётся повествование.
Не подумал об этом) Но вообще у меня все герои разговаривают приблизительно одинаково, я, честно говоря, не любитель этой диккенсовщины с яркими речевыми характеристиками и любимыми словечками) "С тех пор, как этот край принялся христианство, проткни его насквозь, со всяким рыцарем, заезжавшим сюда, непременно случались странные приключения, проткни его насквозь" (с) )))))
Наверное, это тоже следствие стилизации под переводной текст - перевод все-таки сильно нивелирует эти самые индивидуальные речевые характеристики. Хотя это не значит, что их нет, конечно)

Вот теперь я чешу в затылке и не понимаю, как вообще пишете. Мне, чтобы написать, надо описывать воображаемую картинку или играться словами. На воображаемой картинке что-то может быть в тени, не в фокусе, но она есть. Следствием такого подхода является преобладание описания в тексте, оно может показаться кому-то избыточным, хотя мне такое читать как раз нравится, а из положительных последствий — строжайший запрет на внезапную смену обстановки в процессе сцены: если я пишу, что персонажи сидели на диване, то я представляю этот бежевый кожаный диван с тёмными деревянными элементами на подлокотниках, на скамеечку в парке они у меня чудесным образом перенестись никак не могут. Сюда же идёт представление об освещении и взаимном расположении персонажей.
Бывает по-разному... но обычно я вижу сцену на уровне ощущений - либо ощущений фокального персонажа, либо ощущений читателя. Все остальное строится на основе отталкивания от этих ощущений. Иногда визуализация получается, иногда нет, но чаще всего если она бывает частичная, на уровне наиболее ярких элементов. Т.е. я могу увидеть этот диван, но почти наверняка не в таких подробностях, как ты - цвет кожи, элементы отделки и так далее. А так чтобы как у тебя, на уровне освещения и так далее... это ваще никогда)

Тыц и тыц.
Предположим, артер хочет нарисовать портрет твоего персонажа в одном из этих ракурсов и предлагает тебе выбрать, в каком. Ты какой выберешь?
Понятно, что это может зависеть от текста, вдруг там другой персонаж восхищается именно профилем героини или же её улыбкой, как у Джоконды, что и определит предпочтительный ракурс, у меня, к примеру, репортёр видит персонажа в момент, запечатленный на арте, именно в том ракурсе, что на арте.
О, спасибо! Да, так наглядно и понятно. Надо же, никогда над этим не задумывался.
Но тогда получается, что наиболее удачные ракурсы будут использоваться наиболее часто? они не становятся в этом случае... попсовыми, приевшимися? Для профессионалов, я имею в виду?

А вот профилей и "как на документы" почти не будет, разве что на детских портретах и шаржах, но дети и карикатуры — отдельная тема.
О, интересно!

зелёные, которые все с изумрудами путают
Демантоиды! Они очень красивые, яркие и нарядные, куда там изумрудам. Изумруды мутные, блеклые и всегда с дефектами. То есть наверное существуют изумруды чистой воды, с насыщенным цветом и без включений, но это какой-то уровень Оружейной палаты, в жизни такого не бывает.

Красная яшма к обувке и сумке подойдёт лучше гранатов, но это не так уж важно, так как украшения не обязаны идеально подходить ко всему остальному.
Я задумался тут... В советских украшениях, насколько я знаю, из красных камней чаще всего была шпинель, синтетическая. И рубины, и турмалины мне кажется, тоже обычно синтетические были. А обязательно, чтобы украшения были именно советского периода? Просто мне так кажется, это в основном довольно скучные вещи, красное золото и синтетические вставки, и дизайн такой... массовый, типовой. Если это фамильные украшения, они же могут быть еще с дореволюционных времен? Для этого необязательно быть аристократами или хотя бы сильно зажиточными людьми, в самом начале 20 в. в России недорогая ювелирка была относительно доступна тому, что считалось средним классом.
Про яшму ничего не знаю, не видел или не обращал внимания, наверное... О, еще как-то видел, если ничего не путаю, старинные кораллы "бычья кровь", не такие, как современные или советские - розовые или в красно-оранжевый теплый оттенок, - а прямо вот цвета сырой печенки. Но это, мне кажется, очень большая редкость во все времена была, и стоила бы бешеных денег.

в оправе из позолоченного серебра,
В идеале будут в серебре с чернением, не в идеале — без чернения, но точно без позолоты. Желтизна ни к чему на арте, я даже цвет отделки меняю, отказываюсь от изначально задуманного, так как не вписывается. Для белого золота семья Куклы простовата (вписать можно, но я усредняю), а жёлтое не вписывается.
Белое золото даже не знаю, насколько было распространено в СССР - видел только постсоветское. Желтое - импортное или дореволюционное. Советское в основном красное, с медью, но оно скучноватое, имхо, да и часто смотрится как-то дешево. Лучше серебро тогда. Гранаты в потемневшем серебре - это очень красиво. Да и более дорогие камни, даже алмазы, в дореволюционной России могли быть оправлены в серебро (бриллиантов не видел, а алмазы да).

Может быть, дело в том, что где-то там за несколько сотен километров в шкатулке лежат красные гранаты в чернёном серебре, которые Очухавшемуся так нравилось перебирать в детстве...
Еще помню, видел как-то дореволюционные российские украшения с гранатом, точней, одно - гранатовый браслет. Там была огранка... какая-то такая, неровная.
Прямо захотелось посмотреть.
Полез искать в интернетах похожее и нашел прямо вот очень похожие!
Судя по тому, что их на барахолках продается довольно много, это было массовое изделие, недорогое и популярное. Я думал, это серебро или позолоченное серебро, но в описании пишут - какой-то сплав меди c позолотой.
https://meshok.net/item/256354644_Антикварный_Трёхрядный_Гранатовый_Браслет_с_Богемскими_Гранатами_Пиропами
Тот, что я видел, насколько помню, был чуть другой по дизайну - полоса браслета немного расширялась к середине, и камни укрупнялись. И, кажется, "гвоздики" (не знаю, как называются эти элементы оправы) были менее заметны. Но общий вид был примерно такой же, и совершенно точно была такая же огранка: неодинаковая на каждом камне и с "острым" верхом в отличие от плоского на обычной современной "бриллиантовой" огранке гранатов. Я погуглил, это по-английски называется rose cut, по-русски не знаю, иногда пишут "розочка". И вроде это всегда была стандартная чешская огранка для гранатов (и вот эти дореволюционные браслеты тоже чешские вроде как). Но на современных чешских изделиях я такого не видел. У них камни все очень одинаковые, с бриллиантовой (или как она называется, в общем, с плоским верхом камня) огранкой, и с позолоченными "гвоздиками", очень крупными.
Такие вот:
www.crystal-treasury.com/upload/produkty/211313...
(хотя я чего-то протупил, здесь тоже эта "розовая" огранка, может, она всегда такая была, а я не замечал?)

а я хоть и визуал и рисую, но далеко не всё представляю в голове досконально. Кстати, есть что-то в том, чтобы оставлять визуализацию на усмотрение каждого читателя... Читал такие ориджи, где герои внешне описаны практически от слова никак, уже не говоря о деталях окружения, одежды и прочего. Но при этом парадоксальным образом ты всё это видишь! Возможно, дело ещё в том, что в таких случаях мощно работает психология и рефлексия персонажей... А ещё это удобно для иллюстратора с собственными образами))) Я вот периодически представляю что-то по-своему, даже вопреки описаниям (который могут выплыть, например, где-то в середине или в конце текста, когда ты уже что-то своё представил...)
хехе) полная противоположность Очухавшемуся, видимо)
Я вот жалею, что иллюстраторы детской литературы моего времени не были все, как наш Очухавшийся) Я в мелком возрасте крайне плохо переносил авторскую свободу видения, мне надо было, чтобы все ровно как в книжке, и при этом красиво и увлекательно. Но это, видимо, считалось дурным тоном, поэтому обычно эти иллюстрации повергали юного меня в негодование)
А во взрослом возрасте я к таким вещам отношусь нормально, даже с интересом - как будто ты читаешь сразу две книги, автора и иллюстратора. Такой стимул фантазии получается, что ли)

А ракурсы не только бывают удачные и не очень, а ещё скучные и интересные... простые, сложные.... типа там... вид снизу, вид сверху... со всякими сложносочиненными перспективами и искажениями
Ых, сложно как((( Это для всех стилей и техник справедливо или нет? я имею в виду там, классическая живопись, манга, комиксы...

красное золото и синтетические вставки, и дизайн такой... массовый, типовой.
Вот тут у нас вкусы разные... Очухавшийся любит именно красное (русское жёлтое) золото, не розовое, не жёлтое-жёлтое, но его у меня как раз мало. Дизайн советских украшений мне в основном нравится. У относительно современных — до ковида — западных фирм что-то нравится, что-то не нравится, угодить сложно, но можно. Если мне рандомно подсунуть украшение, то вероятность, что советское понравится, выше, но, разумеется, всё зависит от конкретного украшения.
Советское в основном красное, с медью, но оно скучноватое, имхо, да и часто смотрится как-то дешево.
Вот именно его и люблю.
Белое золото даже не знаю, насколько было распространено в СССР - видел только постсоветское.
Где-то лежат мамины кольца из русского жёлтого/красного с элементами из белого, скорее всего, бабушка увезла хотя бы одно из них. Ещё у бабушки её кольцо было. Они все разные, но со вставкой элементов из белого золота рядом с камнем. Самый конец СССР, вероятно, но возможно, что начало 90-х. То белое золото с лёгкой желтизной, хоть и белое.
Да и более дорогие камни, даже алмазы, в дореволюционной России могли быть оправлены в серебро (бриллиантов не видел, а алмазы да).
Тсс! У меня есть бриллианты в серебре, не семейная реликвия, просто к серьгам и кольцу с голубыми в белом золоте захотелось кулон, а этот подходил, камень красивый. До переоправки дело не дошло.

Да и в тюрьме библиотека все равно наверняка была так себе... реформа реформой, но с учетом реалий времени библиотека наверняка на 80% состояла из библий и тех же самых сборников проповедей. Ну может, еще каких-то нравственно полезных вещей типа сборников речей Джефферсона или там Линкольна. С худлитом, думаю, там обстояло плохо (даже Шекспир под вопросом), а периодика почти наверняка отсутствовала как класс.

Мимокрок вспоминает, как в конце 19-го века в Англии "узнику совести", посаженному на месяц, не давали читать Шекспира, ибо он аморален, а таким заключенным полагалась только "душевнополезная" литература. В результате он читал геометрию Эвклида и страдал не столько за себя, сколько за честь великого барда.

А ещё ему попадались мемуары поздневикторианского заключенного, который несколько лет работал в тюремной библиотеке. И на конец 19-го века заключенным разрешали даже книги, где довольно критически изображается тюремная система своего времени ("Никогда не поздно исправиться", "Оливер Твист", "Поль Клиффорд", всё такое). И требования на библиотечных карточках случались довольно забавные: "No Dickens or Walter Scott", "Give me nothing but Catholic magazines", "I asked for the last volume of Good Words a fortnight ago; think of that, Mr. Lewis, and blush." )))

Вот тут у нас вкусы разные... Очухавшийся любит именно красное (русское жёлтое) золото, не розовое, не жёлтое-жёлтое, но его у меня как раз мало. Дизайн советских украшений мне в основном нравится.
Я проанализировал свои вкусы и понял, что в ювелирных изделиях мне в принципе нравится один конкретный стиль одного конкретного периода - это ар-нуво рубежа позапрошлого и прошлого веков. Причем он мне нравится как в пафосных авторских изделиях, так и в недорогих массовых. Сильно подозреваю, что любовь к завитушкам, растительным орнаментам и нежным ярким цветам не является показателем утонченного вкуса) Но скорей всего именно из-за этого мне советская классика ювелирных изделий нравится меньше, чем российские дореволюционные. Или, например, чем чуть более позднее ар-деко (хотя вроде бы тоже винтаж, но прямые углы и квадратные формы в ювелирке меня угнетают). Так что да, тут вопрос индивидуальных предпочтений)

Они все разные, но со вставкой элементов из белого золота рядом с камнем. Самый конец СССР, вероятно, но возможно, что начало 90-х. То белое золото с лёгкой желтизной, хоть и белое.
Вот ты сказал, и я вспомнил, что во многих украшениях с, э-э, благородными камнями (бриллиант точно, возможно, корунды) вставка (обычно небольших размеров) действительно сидит в белом золоте, а уже все остальное - из желтого/красного. Возможно, это как-то усиливает игру камня? И еще вспомнил, я видел советское кольцо из чисто белого золота с бриллиантом, значит, да, было оно в ходу.

просто к серьгам и кольцу с голубыми в белом золоте захотелось кулон, а этот подходил, камень красивый. До переоправки дело не дошло.
О-о, это должно быть очень красиво! Мне вообще очень нравится это сочетание.

Для персонажей не так уж важно даже происхождение комплекта. Просто девицу наряжают не в повседневные её девчачьи украшения, а во что-то посерьёзней.
А что за повод? *шепотом*

Гранатовый комплект не представлялся несколько иным, не усеянным камнями, а содержащим крупные камни к фигурной оправе, но я уже сомневаюсь, гранаты ли там...
О, крупные гранаты, особенно кабошоны, в фигурном металле - это должно быть безумно круто! Я бы такое купил, если б деньги были и куда носить. Нет, граненые, наверное, тоже красиво, но у меня просто слабость к кабошонам

был сборник Крапивина, вот этот
s1.livelib.ru/boocover/1000439274/200x305/655e/...
Ух как же меня бесили иллюстрации(((( Честное слово, лучше б вообще не было, чем такие.
Кстати, там все герои были в профиль. На одно лицо и в профиль. Может, таким образом художник хотел дотянуться до читателя, вроде как стилизоваться под детские рисунки карандашом на полях тетради. В любом случае, читателя в моем лице они только раздражали. Но возможно, это потому что у меня уже тогда не было художественного вкуса))))

Кстати, именно об авторе тех мемуаров анон думал, когда писал "Брать на свою душу самоубийства вкладчиков..."

We took no tearful leaving,
We bade no long good-byes.
Men talked of crime and thieving,
Men wrote of fraud and lies.
To save our injured feelings
'Twas time and time to go —
Behind was dock and Dartmoor,
Ahead lay Callao!

The widow and the orphan
That pray for ten per cent,
They clapped their trailers on us
To spy the road we went.
They watched the foreign sailings
(They scan the shipping still),
And that's your Christian people
Returning good for ill!

Хотя русский перевод мне больше нравится, если честно. Он какой-то такой... Залихватски-циничный, без этих отчаянных цепляний за буржуазную респектабельность. В стиле огенривских жуликов. "Мишенью нас избрали параграфы статей, и поманили дали свободою своей".

Пришлось поискать. Иллюстрации Медведева мне сейчас кажутся очень даже симпатичными, но в детстве, пожалуй, тоже раздражали бы.
Я сперва подумал - а-а, иллюстратор Медведев, так вот кто мне детство испортил! Но погуглил - нет, это не он. Если б у меня такие картинки были к его книгам, я был бы счастлив до безумия. Но у меня было именно то издание, с синей птицей и отвратительным слащавым курносым сопляком на обложке. Погуглил, это какая-то Роза Атлас. Для ребенка лет 9 - 11 нет ничего более отвратительного, чем когда с ним обращаются, как с пятилетним. А эти иллюстрации производили именно такое впечатление.

Стиль такой, отсюда и сходство, а профиль ещё и из-за взаимодействия.
Ненене, это не эти иллюстрации, тут все нормально - картинки, похожие на картинки. Там были сильно стилизованные картинки, похожие на детские схематичные каляки-маляки на полях книги. Не передающие ни образов героев, ни сюжета, ни драйва, ни динамики, ничего... А детские каляки-маляки я и сам могу на полях книги нарисовать.

Персонажи должны смотреть друг на друга, но, как мне кажется, дети не любят отвернувшихся от них персонажей, поэтому и приходится рисовать в профиль, хотя тут и стилистика к профилю призывает.
А мне всегда нравились в иллюстрациях (особенно в детстве и юности) ракурсы со спины) чтобы видеть то же, что и герой) и представлять себя на его месте) Но тут (в этих медведевских иллюстрациях) профиль нормально воспринимается, здесь же не та стилизация под египетскую живопись, простигосподи(

именно, что не пробовал! Я вообще-то тоже такие ракурсы не беру. Или если беру приближенное к подобному, то в процессе как-то само собой выравнивается к более прямому виду. Расскажи, если будешь браться!
Расскажу и покажу, буду клянчить фидбек в любом случае, но ты про тыкание в зрителя пальцами и прочими предметами или про стилизации под иллюстрации с профилями?

ещё и личные ассоциации с разными именами, из-за чего не захочется использовать...
Ага. У меня так с русскими и английскими именами. Личные знакомые... А ещё есть имена известных личностей, ассоциаций с которыми хочется избежать. Очень боюсь выбрать случайно персонажу имя и фамилию кого-то известного, но не мне.

А вот когда ты уже весь погружен в сюжет, и там напряжение, саспенс, герои, злодеи, твои сверстники сражаются со злом в разных его проявлениях, исследуют заброшенные руины, находят сокровища и так далее - последнее, что тебе нужно, это слащавые стилизованные иллюстрации в стиле "Свинки Пеппы".

А потом будет выкладка, вы увидите мои арты и включите "сперва добейся"
Это вряд ли)

У меня с текстом проблемы. Кончились имена. Так и стоит в тексте капсом "ВСТАВИТЬ ИМЯ". Имён полно, но как выбрать, какими наделить персонажей?
Знакомая проблема) Я в таком случае выбираю первое мало-мальски подходящее имя, а потом заменяю по тексту на более удачное - как правило, они приходят сами собой.

С одной стороны, мне не хочется, чтобы героя окружали одни Маши (кстати, этого имени пока не носит ни один персонаж), с другой — и помещать его в зоопарк устаревших и редких имён не хочу, хотя кое-кому надо редкие подобрать.
Основная проблема при подборе имен, имхо, - что они должны быть разные и отличающиеся друг от друга, чтобы не запутать читателя. Ну то есть какие-то простые и короткие, какие-то длинные, трех-четырехсложные. У кого-то обычное, у кого-то сравнительно редкое. Если стилистика позволяет, кому-то можно вместо имени дать прозвище, кого-то звать только фамилией, кого-то по имени-отчеству...


Пояснение, вероятно, больше для линейного: не плакатами едиными, но и такими положениями тел на фото из Сети Очухавшийся восхищается и одновременно пренебрегает, не спешит их использовать.
О, пасиб! Да, эффект интересный, но я не уверен в его функциональности в смысле иллюстраций. На мой взгляд, смотрится как-то агрессивно, нет?
(Хотя применительно к вестерну или гангстерскому роману... *задумался, представляя себя злодея, тычущего пушкой в читателя*)

Анон, я тебя так понимаю!!!! У меня тоже в ориджах полно всяких Мистеров Н! Или во всяких намётках постоянно меняются имена главных героев.
Если у тебя сеттинг европейский, то можно попробовать потыкать в генераторы личностей, типа такого:
www.fakenamegenerator.com/
У них, правда, одна закавыка: фамилию они еще держат с учетом требуемой национальности, а вот с именами идет полный мультикультурализм, видимо, для большей правдоподобности. Но чем черт не шутит, вдруг да помогут.

А вот матчасть, которую уже обсуждали - да. Вот прям давно уже не решусь подступиться, или хотя бы определиться, что мне надо и в каком объеме изучить. А что примерно представляю, кажется сложным...
А матчасть обязательно в подробностях давать? На ней сюжет строится? Можно ж, наверное, так, штрихами... В конце концов, это худлит, тем более, фантастика. От нее стопроцентного реализма не требуется, главное, чтобы матчасть была _внутренне_ непротиворечивой.