Но у Хайнлайна экспозиция все же присутствует, просто размазана тонким слоем между действиями. А тут мне местами не хватило данных для полноты картины, хотя фандомного читателя это затруднение наверняка не коснется.
Уставший попорчен Маккиллип, которая тебя кидает в мир... и сиди в нём
А так да, некоторые вещи проще считываются, когда в фандоме, наверное. Сложно сказать, уставший под когнитивным искажением.

Понравился медленно нагнетаемый саспенс, когда седые волосы бойца говорят о приближении большой всеобщей задницы красноречивее, чем лужи крови и горы трупов.
Очень приятно слышать, уставший как раз и хотел именно медленное нагнетание (хотя действие там само по себе условно сжато по времени). То есть именно тот момент, когда бездна не разверзлась, но к тому идёт.
На самом деле приятно, что атмосфера ловится даже какоридж, эта старая добрая атмосфера гримдарка (возможно, на минималках).

Цели и логика ее действий для меня так и остались не до конца ясными - то ли оттого, что я не знаю канона, то ли у этой сущности и логика... сильно перпендикулярна обыденной.
Ну, по канону, разные такие демоны с логикой и целеполаганием знакомы по-разному, да и сами демоны - это порождения отражений самых разных эмоций и чувств в варпе. А так логика - это больше для культистов и колдунов, демоны просто творят ебанину

Вообще забавная параллель высвечивается: Эрже подобрала и взяла под шефство четверку штурмовиков, а Эйвин - целого космодесантника))) И правда, при их профессии таскать в дом бездомных котят уже как-то не солидно)))
У тёти сработало "раз я разрешила этих оставить, то ЧЕМ Я ХУЖЕ"
А при их профессии в каноне есть особенные котики-маги, которых таскать можно. Правда, это сложно, геморно в перспективе и как бы не пришлось держать ответ перед коллегами (потому что мало ли какая вожжа им попадёт).

за меньшую цену победы в этом мире, судя по всему, не покупаются
Чаще бывает, что покупается победа тактически, но стратегически ты проигрываешь. Если это вообще победа, а не передышка перед ещё большим кошмаром.

Про фломастеры (если что, уставшему на самом деле очень интересно, но уставший, как бы так сказать, погружен в канон, так что может и неверно понять и интерпретировать)

Сцена вроде бы от лица героини, но мы не видим платья ее глазами, не знаем, о каких именно цветах идет речь, не чувствуем ее настроения в этот момент.
Ну, смотри, конкретно про этот эпизод: читать дальше
То есть тут много подтекста, через который можно вытаскивать определённый бэкграунд даже, уставший надеется, без знания канона.
Или про приведённый тобой ниже: следим за руками То есть тут больше на образ работа, имхо.

По идее, эти промежутки должны наполняться действиями другого сорта - аналитикой, сбором данных, решением загадок и т.д.
На самом деле нет. Но тут играют уже канонные тонкости работы инквизиции, где каждый работает так, как считает нужным. Кто-то раскидывает агентурные сети и держит армию аналитиков, кто-то руководствуется чутьём, кто-то вообще с фронтов не вылазит. Работать по наводке очень и очень туманных предсказаний тут вообще классика. И ещё не факт, что именно ты его правильно толкуешь, что тебя не опередят конкуренты... и что это не искажено изначально.

Эржбета и Эйвин полностью отдали инициативу противнику, позанимались академическими исследованиями и только когда противник сам пришел в удобное место и оказался в пределах досягаемости - нанесли удар
1. Эйвин прямым текстом заявила в самом начале, что ей глубоко похуй, она отдыхает, это дело только Эржбеты То, что она потом отправилась в поле, не значит, что она занималась именно демоном (но это неочевидно, да).
2. Эйвин же говорила, что у неё буквально академический интерес.) Тут уже поле канона: демоны изучаются, потому что нужно знать врага. Нужно уметь оборачивать его оружие против него, подчинять, изгонять, всё такое. Инквизиторы тома строчат по классификации демонов и методам борьбы.
3. Дойлизм: уставший говорил, что Эржбета молода и неопытна, когда вносился Так что у неё вполне очевидны проёбы (хотя в каноне это было бы безобидным проёбом, честно говоря, скорее бы её хвалили за хороший расчёт удара), потому что она учится.
4. Ну и уставший не согласен, что инициатива отдана противнику. Возможно, здесь мы просто по-разному это понимаем.

чего мне не хватило: самой работы дознавателя
Уставший на самом деле очень хотел бы узнать, как древний представлял себе эту работу Академический интерес, редко когда можно спросить у не знающего канон, как ему это видится)
потому что лично уставший, игравший в шкуре работника инквизиции, может много говорить о том, как можно проёбываться на ровном месте и пытаться узнать хоть что-то по наводке "чот ебанина происходит здесь, разберитесь" без какой-либо конкретики, буквально вот стоишь в чистом поле с почти голой жопой и делай что хошь, но разберись!

Дочитала давненько, но день и ночь слились в бесконечную череду работы и не-работы Оо Дико извиняюсь за задержку.
В целом я не часто читаю кроссоверы как жанр, поэтому опыт получился интересный. Тем более сочетание двух околосовременных сеттингов не кажется вырвиглазным и они садятся друг в друга как влитые. Если в Марвеле есть Соковия, то почему бы там не быть Гильбоа с Гефом? "Королей" вообще свернули несправедливо рано, не успев описать мир, в котором находятся эти страны - и что-то подобное напрашивалось само. Ещё с первых серий я представляла Гильбоа как нечто среднее между Великобританией и какой-нибудь Швейцарией: вроде бы и денег там полно, и монархия со всех щелей, и вялотекущая война с соседом имеется. Ну да ладно)
Насколько я поняла, зная оба сеттинга, сюжет начинается с определённого момента, описанного в какой-то другой работе. Сперва это сбивает с толку, но это лишь оттого, что современные читатели совсем обленились и не любят вычленять экспозицию из косвенных описаний (которых, к слову, вполне достаточно). Довольно скоро разбираешься в том, чем занимается Гидра с одной стороны, и тем, что делает Джек с другой.
Занятно, что видеть его на неофициальной скрытой войне намного проще, чем под замком во дворце, где заботливый батя прикрыл его в конце сезона. Всё-таки он наследственный военный со стажем, человек привычный, а подобной унизительной участи не заслужил. Персонаж ощущается на "своём месте" ещё и потому, что не выказывает каких-то явных признаков ПТСР, он принадлежит именно к тому небольшому проценту людей, которые способны убивать, воевать и затем реабилитироваться в мирной жизни. Это его качество здорово играет при общении с Джей-Би: в тексте есть множество мелких моментов, почти незаметных, когда Джек, при всей своей заботе, относится к мальцу с оружием вполне спокойно. У него получается уложить в голове и принять прошлое сына, смириться с тем, что он "агент", что он стрелял, стреляет и, с большой вероятностью, будет стрелять и дальше. Честно говоря, такое отношение тронуло меня в хорошем смысле - Джек относится к нему как к ребёнку тогда, когда это надо, и как взрослому, когда это тоже целесообразно. Джей-Би не обычный мальчик, он продукт уникальной физиологии и тренировки. Будь Джек "нормальным" и "правильным" взрослым, он попытался бы это замять. Сделать вид, что всего этого стрёмного прошлого не было; начал бы внушать, что мир наполнен розовыми пони и всю эту срань по-хорошему нужно забыть. Имхо, такой подход естественный, но не совсем правильный. Не эффективный даже.
В начале повествования довольно странно наблюдать отношение Джека к Джей-Би - кажется, что такой эгоцентричный в целом человек не проникнется отцовским инстинктом вот так с наскока. Но тут по всей видимости немного другая динамика и вектор отношений, это тот случай, когда эмоциональная привязка происходит со временем, а начинается всё с чувства ответственности. Для кого-то это могло быть просто отношением зрелой личности к ребёнку, попавшему в мясорубку войны, но для Джека это личная, болезненная тема: он не хочет быть как Сайлас. Мотивация так себе, но ведь она тащит!

— А мне выдадут оружие? Я же теперь тоже... из группы Бенджамина? Мое осталось на заводе.

Отлично, командир. А ведь у тебя нет ни одной уважительной причины, чтобы не выдать девятилетнему мальцу пистолет...

Он хотел сказать «посмотрим», но он этого слова за версту несло Сайласом — и отказом.

Дедуля и так-то не из приятных. Не припомню другого такого персонажа, который вызывал бы одновременно и такое восхищение, и такое презрение. Никогда не знаешь, чего от него ждать, он и умён, и обаятелен, но порой творит такую безапелляционную дичь, что хочется сожрать свои носки) Я рада, что в тексте удалось и передать его неприглядный характер, и избежать какой-нибудь неожиданной жести, на которую он однозначно способен. Всё-таки Джей-Би он принял не от безысходности, а потому, что так захотел. Это очень отчётливо ощущается - что всё, происходящее вокруг дворца, происходит по его желанию, а не по холодной логике. Даже в сериале это меня дико сбивало с толку: он в самом деле верит в свою непогрешимость и правоту или только делает вид?
Порадовала Томасина, хоть её было и немного. В сериале, кажется, не было намёков на то, что она ультрабоец и мастер единоборств на все руки, но то, как она раскрыта в тексте, смотрится очень органично. В конце концов она почти всегда при дворце и при королевской семье, такой специалист вполне может иметь профиль более широкий, чем кажется на первый взгляд.
В целом язык повествования богатый и легко читается, за героев переживаешь. Единственное, что смутило - это необозначенность сюжетного конфликта. Вроде бы вопрос в том, научится ли Джей-Би доверять отцу и себе, станет ли он нормальным ребёнком, а они оба - семьей. Однако ж меня больше всего волновало, сможет ли Джек вернуться домой и воссоединиться с родителями, пускай уже и на своих условиях. Но по идее не это задумывалось?)
И концовка трогательная, хотя именно такой её и ожидаешь. Я тоже чуть сопли не развела… Оно-то всегда так, когда люди хотят сказать что-то важное, а не умеют, начинают говорить всякие глупости. Потому что говорить о любви никто не учил.

Очень романтичная история про отношения, и про то, что всё не заканчивается "жили долго и счастливо" после первого же сближения. Герои продолжают сомневаться, переживать, решать проблемы и находить компромиссы. Ну и без эмоциональных постельных сцен никак. На самом деле всплывает много интересных тем, на которые можно было бы часами рассуждать: и отношения (конкретно в этой паре Володя - главный максов психолог)))), и проблемы с родителями (не пускать бы давно в гости такую мамашу!), и собственные тараканы (и снова - да здравствует Володя!). И, думается мне, много чего ещё эти двое могли бы раскопать, но не сомневаюсь, что справились бы с любыми препятствиями.
Главное, что всё без чрезмерного пафоса, разбавлено забавными историями и шутками, так что читается с улыбкой.
Герои обаятельные оба, но Володя, конечно - ангел, а не человек! И тараканов разгонит, котлет накрутит и с мамой проблемы решит, и на работе тоже незаменимый кадр, как ни посмотри... Повезло, в общем, Максу!
А запах моря действительно был! И атмосфера. И вообще. По-летнему получилось, приятно и свежо!
Что какого-то накала сюжета не было - то да. Но и на неспешное и размеренное повествование тоже есть любители. Не всем же авторам над героями садистки издеваться хотя я люблю, да
В целом читалось приятно волнительно)

Читал я Таню Гроттер, впрочем, настолько давно, что оставленные в тексте воспоминания о событиях были очень кстати! Упоминания эти ненавязчивые, но выполняют роль ориентиров хорошо. Это не подробный пересказ, которым иногда и оригинальные серии грешат (ну вдруг читатель решит начать читать цикл не с первой, а с пятой книги, ага), но их хватало, чтобы память подбросила подзабытый сюжет и героев. И вновь к ним вернуться оказалось весьма приятно.
Я, к тому же, вспомнил, что к серии охладел в процессе выхода последних книг, видимо, поэтому про магспирантуру и этот странный финал не читал. Может и к лучшему! В твоей версии события разрешились очень жизненно и правильно, наверное... Когда ещё можно ясно осознать себя и свои желания, как ни перед лицом смерти? А уж перед апокалипсисом - и подавно. К вопросу о том, что мы не решаемся делать то, к чему действительно лежит душа. А тут и терять нечего! Атмосфера перед концом света вышла мрачная, что надо! И это значительно подчеркивается самокопаниями героини...
Очень понравилось, что мы вновь встретились именно с повзрослевшей Танькой, как будто она выросла вместе с читателями. Она и другие персонажи тоже. Кроме, хах, Зализиной, конечно.
Медузия - потрясающая просто! И какая красивая пара получилась из них...
Немного показалась слишком стремительной концовка после обстоятельного нагнетания атмосферы... И есть ощущение, что некоторые ружья не выстрелили или я просто слегка не дополнял всё случившееся. Например, как повлияло вообще на их "вылазку" присутствие Феклищевой? Что там с линией Ягуна и Гробыни? То дерево, где они прятались и было безопасным местом что ли? И почему вместо одной семьи вдруг стало возможно взять две? А случились ли действительно те события, которые видела Танька перед концом?...
Сижу вот об этом думаю. Хотя, главное, конечно, что у Тани и Меди теперь есть время на друг друга! <3
Ах да. Очень понравился диалог про подростковую книжку! Любимый мой момент!
И вообще - спасибо!

Вот такой сумбурный и запоздавший отзыв.

Я снова в строю! человек не виноват. человека снесла волна нового пасфайндера
Ваху я не курила от слова совсем, но мне столько рекали и так завлекали, што... в общем, твой фик стал теми самыми воротами, через которые я приобщилась к прекрасному. Как любителю конкретно фентези, а не фантастики, расследование персонажа с магическим уклоном весьма зашло. Вот кто-то где-то писал, что по матчасти уйма вопросов возникает - что да как в этом сеттинге работает, но меня ничего не смущало. Такое чувство, будто читаешь повесть, отрывок из некоего цикла, и что все чисто технические детали ещё будут растолкованы. А если нет, то и ладно. Годных текстов про похождения магов не так уж много (имею ввиду серьёзные сеттинги, а не, прости господи, гп), про телепатов-эмпатов-псайкеров и того меньше. Поэтому чувственные описания местного "шаманизму" читала с удовольствием. Даже сама интрига детективная отошла на второй план - макросъёмка затмила её)
А вообще, я правильно поняла, что инквизиция в вахе сродни ФБР? Специальные расследования не только с привелегиями, но и крайне высоким социальным статусом. Семейка Эржбеты смахивает на потомственную аристократию, где и титул, и способности легко переходят в наследство

Т.к. я всё-таки мимокрок, то посмотреть на мир, псионическое колдовство и социальные расшаркивания было любопытно, а белая тень и её природа напротив выступала для этого способом раскрытия. Возможно, знатоки увидят это по-другому. И ещё Ангел Императора немного смутил - колоритный мужик получился, хоть и описаний его полторы строчки. Но вот его отношения с инквизицией вцелом и тётей Эйвин в частности хотелось бы больше. Наличие такого персонажа в команде протагонистов меня даже как-то кинкует -__-""
Тетя шикарная, между прочим. Особенно в самом финале.

А вообще, я правильно поняла, что инквизиция в вахе сродни ФБР? Специальные расследования не только с привелегиями, но и крайне высоким социальным статусом.
Нет, анон. ФБР по сравнению с Инквизицией - так, детишки в песочнице Инквизиция имеет право выкидывать на мороз любое правительство, уничтожать в ноль миры, привлекать абсолютно любые силы в любых количествах для работы... и это только самые известные права!
А насчёт статуса: инквизиторы свой статус открывают только тогда, когда считают нужным (если вообще открывают). Условно говоря, можно годами общаться со смешным соседом, который часто куда-то ездит, но ни сном ни духом о том, что он агент Инквизиции и способен намотать тебе кишки на горло потому, что счёл тебя еретиком
Хотя и здесь всё крайне индивидуально, на самом деле. Кто-то светит корочки только в крайнем случае по жизни, кто-то по ситуации, кто-то путешествует с помпой и открыто.

Семейка Эржбеты смахивает на потомственную аристократию, где и титул, и способности легко переходят в наследство
На самом деле со способностями в этой конкретной семье просто повезло. Дети псайкера далеко не всегда становятся псайкерами. Прям вот практически никогда, сказал бы уставший, если бы существовала реальная возможность подсчитать.
Но один из способов стать инквизитором - это да, унаследовать. Уставший читал книгу, где это очень прям жирным намёком подавалось.
Однако чаще пользуются другими.

Но вот его отношения с инквизицией вцелом и тётей Эйвин в частности хотелось бы больше.
У него нет отношений с инквизицией, только с тётей может, когда-нибудь уставший побольше про это расскажет, но вряд ли. Этот суровый парниша работает в тени и не палится. Эдакий хит-н-ран в широких тётушкиных закромах

Тетя шикарная, между прочим. Особенно в самом финале.
Очень рад, что понравилось

По поводу эпизода с платьем. Да простит меня автор, я не нарочно придрался именно к этому моменту, просто он подвернулся под руку первым, когда я искал пример. Но давайте продолжим с ним, раз уж мы за него взялись.
Эржбета, может быть, и утомлена, но явно не настолько, чтобы не заметить цвет платья. Она как-никак участвует в выборе наряда, оценивает его, высказывает требования. Она не может совершенно игнорировать цвет, если составляет мнение о нем. И отсутствие подробностей, увы, не считывается как признак хронического стресса у героини.
Вот, навскидку, как мог бы выглядеть тот же абзац с добавленными деталями:

Перед ней поставили ростовое зеркало. Эржбета медленно повернулась, изучая своё отражение. Силуэт с высокой талией и длинным струящимся шлейфом был неплох, но в тяжелом плотном бархате она чувствовала себя скованной, а гранатовый цвет придавал лицу неестественную бледность. Возможно, тут следовало винить не платье, а недосып и напряженные нервы, но с этим она ничего не могла поделать, в отличие от гардероба. Сервиторы помогли ей выпутаться из наряда, портные спешно предложили на замену бархату нежнейший пепельно-розовый муслин, и всё началось сначала.

Объем подрос на одно лишнее предложение, но оно несет смысловую нагрузку: показывает читателю, что Эржбета работает на износ. Те фразы, где описываются платье и ткани, увеличились всего на пару слов - но уже есть картинка и чуть-чуть кинестетики, чтобы оживить сцену.
Точно так же, в эпизоде с получением подарков и последующим "подкатом" со стороны магосов. Неужели человек, которому преподносят нечто ценное и роскошное, будет думать только обтекаемыми словами вроде "многозначительных даров" и "своеобразных подношений", ни разу не обозначив, что именно ему подарили? Эржбета видит подарки, размышляет, прикидывает ценность этих вещей и могут ли они быть взяткой. Но читатель не видит - он как будто отрезан от персонажа, чьими глазами смотрит на происходящее. Это как размытое серое пятно на общей картине: "здесь происходит что-то важное, а что именно - ну, додумайте сами".
Я бы не цеплялся к этим проходным моментам, если бы их количество в тексте не достигало критической массы. Эржбета обрабатывает какие-то данные, пишет какие-то отчеты, переживает какие-то видения... Серых пятен становится так много, что они заслоняют саму картину. Особенно в тех частях, что касаются описания рабочего процесса. С одной стороны, неоднократно подчеркивается, какой это объемный и неблагодарный труд. С другой стороны - содержание и результаты почти полностью затушеваны. А читатель - он же, гад, недоверчивый! Ему мало сказать, что, мол, герой вот тут и тут напряженно работает, спасибо за внимание, идите к следующей локации. "Э, нет, - говорит читатель, - раз уж вы меня привели сюда, так покажите что-нибудь интересное. Покажите мне инквизитора за работой. Покажите мне полет мысли, опасные блуждания в миражах и трехэтажные умозаключения. Мне неинтересно смотреть на щелкающий вычислитель, я хочу видеть воочию задачку и ее решение, хочу видеть, как герой продвигается к цели. Хочу чего-то зримого и осязаемого, а не отвлеченых слов о важной работе.
А если на этой локации нет ничего, заслуживающего детального рассмотрения, - то зачем мне сюда? Чего ради я ноги-то бил?"

Вот, я, кажется, сформулировал главную сложность, которая может быть ключом ко всем остальным. В тексте многовато эпизодов, не прицепленных к движению сюжета. Показательный момент - вербовка Ниниу и встреча с губернатором. Этим персонажам уделен целый развернутый эпизод, побольше, чем Нимиттакре, - но их дальнейшая роль в сюжете весьма незначительна. По моему впечатлению, всю эту сцену можно просто убрать вместе с действующими лицами - и стержень сюжета от этого никак не пострадает.
С другой стороны - а как построен этот эпизод? Эржбета обменивается с Ниниу многозначительными фразами, читает ее эмоциональный фон и убеждается, что девушка не под воздействием демона. Эржбета принимает переодетого губернатора и раскрывает его инкогнито. Губернатор просит о помощи, и Эржбета вербует его... а дальше? Как только новые персонажи вошли в круг действующих лиц и должны бы начать действовать, текст опять тонет в расплывчатых описаниях и общих словах. "Разговор длился несколько часов" - но о чем был этот разговор? Вмешательство тетушки никак не проясняет ситуацию: она только обещает "перекинуться парой слов" - и исчезает. В следующем отрывке читателю мимоходом сообщают, что губернатор и Ниниу снабжают Эржбету информацией, но ничего интересного, ничего решающего они не предоставляют. Их присутствие и влияние на сюжет исчезающе мало. Из-за отсутствия функциональной сюжетной нагрузки на персонажей и из-за обилия "серых пятен" складывается впечатление, что автору самому не очень-то интересны эти персонажи - потому и нет желания детально описывать их разговор с дознавателем.
Дальше - расследование в госпитале. Эржбета и Эйвин узнают подробности биографии выживших, составляют некое мнение о логике действий (если можно так выразиться) демона - и весь этот большой кусок точно так же не влияет на сюжет. Мы нигде не видим, чтобы понимание природы демона как-то приблизило Эржбету к цели. Что с того, что демону труднее уничтожить душу усовестившегося грешника, чем душу грешника обычного? Пользуется ли Эржбета этим знанием в своем противостоянии? Насколько я заметил, нет.
Все эти эпизоды, никак не заякоренные в сюжете, ощутимо отягощают текст. Получается такая вилка: во-первых, эпизод, не имеющий дальнейшего приложения, сбивает с толку. Полученная информация не применяется дальше, развешенные ружья не стреляют. Во-вторых, поскольку такой эпизод является проходным и не нагруженным сюжетно, у автора велик соблазн изложить его самыми общими фразами, сэкономить время на проработке диалогов и т.д. И вот оно - серое пятно, не значимый и не образный кусок текста, в котором читатель вязнет, как в зыбучих песках, не имея под ногами опоры в виде сюжета.

По поводу работы дознавателя. Мои соображения здесь, в общем, совпадают с уже сказанным. Не зная лора, мне трудно представить детали этой работы, но, по моему разумению, описание любого расследования должно содержать в себе сколько-нибудь осмысленное и планомерное движение к цели. А этого нельзя добиться, не подвязав все эпизоды к общему сюжетному стержню. Пока не показано, как отдельные шаги Эржбеты влияют на исход противостояния, мы не видим за этими шагами действий следователя.
Я заранее прошу прощения за чересчур длинную метафору, но мне как-то проще на примере работать. Вот два варианта описания ситуации:

Вариант А.
- Миледи, у нас проблема. На деревню напал зверь.
- Что за зверь?
- Неизвестно. Вот, посмотрите на фото.
- Хм... Судя по размерам и окраске, это тигр. Ну, этот всех сожрет, даже не сомневайтесь.
- А можно его как-нибудь остановить?
- Не думаю. Впрочем, продолжайте собирать информацию.
- Неужели нельзя его выследить и убить?
- Вы совершенно не разбираетесь в тиграх, друг мой. Им неведомы человеческие чувства, эти твари хищны и абсолютно непредсказуемы. Идти к нему в логово - верная смерть, а искать его в лесу бесполезно, если только сам не залезет к нам в кладовку.
...
- Миледи, вот раненые, которых покалечил тигр.
- Очень интересно. Вы заметили, что этот тигр всегда отгрызает сначала правую ногу, а потом левую?
- О, миледи, я бы никогда не догадался! Теперь вы сможете разработать нужную тактику против тигра?
- Да нет, я так просто интересуюсь.
...
- Миледи, зачем вы идете в лес?
- Хочу посмотреть на тигра вблизи.
- Это поможет его убить?
- Не знаю, но хоть увижу, как он выглядит.
...
- Миледи, тигр уже почти доел жителей деревни и разгуливает у нас под дверью. Что будем делать?
- Ну... давайте вооружимся на всякий случай.
- Миледи, беда! Тигр залез к нам в кладовку!
- Отлично! Теперь он точно никуда от нас не денется! Господа охотники, за мной!


Вариант Б.
- Миледи, у нас проблема. На деревню напал зверь.
- Что за зверь?
- Неизвестно. Вот, посмотрите на фото.
- Это, по вашему, фотография? Это черт знает что! Пятно какое-то, а не зверь! Фотоловушки не годятся, идите и фотографируйте руками. Да, все вместе идите. Если зверь кого-то сожрет, остальные доставят снимки.
...
- Миледи, вот фотография, взгляните.
- Уже лучше. Итак, это тигр. А какого он размера?
- Не могу знать, миледи. К нему невозможно приблизиться, он убивает всех, до кого дотянется.
- Так... А ну-ка, быстро шагайте в лес и измерьте мне высоту вот этого дерева, под которым стоял тигр на фото. Живее, поторопитесь! Тигры не нападают при свете дня, так что чем раньше отправитесь, тем больше у вас шансов вернуться живыми.
...
- Миледи, высота дерева вот до этого сучка - девять с половиной метров.
- Отлично. Это дает нам высоту в холке - два метра ровно, длину корпуса - семь метров с четвертью... А по следам получаем ширину шага... итого, по статистике пойманных тигров его масса не меньше полутонны!
- Да это не тигр, это слонопотам какой-то!
- Очень верно подмечено. Ну что ж, сети отпадают - с таким весом он их порвет... Капканы эту тушу тоже не удержат... Господа, берите лопаты! Мы идем рыть ловчую яму!

В чем разница между двумя зарисовками? В первом случае успех охоты очень мало зависит от действий охотницы. Все предпринятые ею шаги и их результаты не влияют на исход противостояния - вплоть до последнего момента, когда враг сам удачно подставился и позволил охотнице подойти на расстояние удара. Читателю трудно включиться в процесс охоты, потому что он не видит в этом процессе продвижения к цели. Во многих эпизодах, где Эржбета работает над делом, отсутствует даже эмоциональная оценка прогресса/регресса, "ура, я на верном пути!" или "блин, опять ложный след, ничего не получается!" Развязка внезапна и наступает без каких-либо предпосылок.
Во втором отрывке действия охотницы прямо влияют на результат, полученная информация идет в дело, видны последовательные шаги к цели. Даже если в следующем эпизоде окажется, что придуманная тактика оказалась ошибочной - например, тигр умеет летать и ловчие ямы ему нипочем - все равно сцепление эпизодов с основным сюжетом не разрывается. Читатель уже включен в процесс, понимает логику действий охотницы, проходит путь к цели вместе с ней - и даже провал на этом пути вызовет сопереживание, а не скуку. А победа будет выглядеть заслуженной, добытой трудом и смекалкой.

И еще один момент, который показался мне значимым. Если поглядеть на оба приведенных примера, от какого из них остается впечатление процесса, управляемого грамотным лидером? Хотя бы просто управляемого процесса, а не пущенного на самотек? Только во втором случае мы видим человека, который знает, как действовать в этой ситуации. Даже если в итоге выяснится, что человек допустил ошибки, а его знания оказались неполны и неточны - все равно он производит впечатление лидера, а не случайного наблюдателя.
Вот этого мне тоже не хватило в тексте. Эржбета действует как лидер, причем довольно уверенно - явно не в первый раз командует своей ячейкой. Она рассылает информаторов, налаживает контакты с местной администрацией, вербует агентов и сестер. При этом практически весь текст идет от ее лица, читателю показаны ее мысли. Но в этих мыслях не видно того, чего ждешь от лидера и командира - понимания происходящего и управления им. И возникает диссонанс: герой ведет себя уверенно, рулит процессом, в том числе распоряжается жизнями не вполне безразличных ему людей - и при этом буквально не ведает, что творит?
Как я понимаю, по лору порождения варпа настолько непостижимы и непредсказуемы, что их вообще трудно просчитать, остается в буквальном смысле гадать на кофейной гуще. Но все-таки из существования самого института дознавателей я заключаю, что некие устоявшиеся методы изучения и противодействия у них есть. Те методы, которым обучают молодых агентов вроде Эржбеты, прежде чем выпустить их в поле. Раз есть отчетность, есть контроль работы - значит, есть и инструкции, планирование, какие-то базовые шаги, которые должен предпринять дознаватель в непонятной ситуации. Но в тексте не видно, чтобы Эржбета следовала какой-то намеченной схеме, и это смущает. Создается впечатление, что она сама не очень-то представляет себе последовательность действий и просто примеряется к обстоятельствам. Но это не тот образ действий, которого ждешь от обученного специалиста и командира пусть и небольшой, но боевой группы.

Древний, с огромным интересом прочел твой анализ (и теперь немного жалею, что не вносился сам, потому что очень уж крутой разбор). Я текст уставшего тоже читал, и хотя он мне понравился (в первую очередь, яркой графичностью и атмосферностью), я тоже спотыкался на примерно тех же местах, что и ты, хотя, наверное, не смог бы сформулировать этого с такой четкостью и доходивостью: во-первых, это чередование необычайно яркой визуализации в одних местах с какими-то проходными, вообще не визуализируемыми моментами в других (точно те же эмоции вызвала сцена примерки Эржбетой платья), во-вторых, отсутствие внятного логического стержня у расследования, за которым можно было бы следить (правда, я подумал, что это просто я его не вижу по причине какориджности и моей собственной чрезмерной линейности восприятия).
Но я не согласен с тем, что сцена в госпитале ни к чему не ведет) Наоборот, мне кажется, очень круто получилось, потому что она предваряет собой ту впечатляющую массовую сцену, где тварь выводит людей на баррикады: Эржбета уже понимает, что происходит, но не имеет никаких возможностей этому помешать. Да, к поимке твари это никак ее не приближает (вообще немножко жалко, что финальный эпизод с поиском "точки" на карте и соответственно забегом до часовни оказывается как-то оторван от всего предыдущего хода расследования), но это приближает ее к пониманию того, что произойдет, если она эту тварь остановить не сможет. Соответственно, это нагнетает саспенса и драматизма и вообще красиво ложится в сюжетную канву.
А вот с платьем и примеркой, мне кажется, и впрямь не очень удачно вышло: вероятно, сцена должна была продемонстрировать, как именно Эржбета отыгрывает свою легенду, изображая аристократическую девицу с утонченным вкусом, но получилось слишком схематично и потому невизуализируемо и неверибельно - как будто автор решил, что эта сцена должна быть там по причине ее функциональности, но при этом сам ее себе в деталях не представлял. Можно было бы даже допустить, что про "кричащие цвета" без уточнения оттенков она вообще заявила на автомате, даже не глянув на ткани, потому что голова у нее занята была абсолютно другим, и ей просто надо было _что-то_ сказать портным, не выпадая при этом из образа, но она отмечает потом, что во второй раз они принесли "менее кричащие расцветки", а не просто "какие-то другие ткани" или "новые ткани на выбор": т.е. подразумевается, что она смотрела и на первые, и на вторые, и даже выделила какой-то ресурс своей мыслительной деятельности на то, чтобы их сравнить и прийти к определенному выводу, но при этом она не знает, какие же это все-таки были цвета. Хотя в обычной ситуации наблюдение идет от частного и конкретного ("ярко-алый с фиолетовым и оранжевым") к общему и абстрактному ("это были кричащие цвета"), и чтобы опустить первый шаг и перейти сразу ко второму, надо иметь какой-то определенный склад характера - очень эмоциональный, интуитивный, воспринимающий происходящее цельными образами, неспособный к систематическому наблюдению и упорядочению своих мыслей - короче говоря, прямая противоположность того, чего ожидаешь от дознавателя.