В теории все это звучит просто, а на практике, чтоб правдоподобно развести героев, у которых в каноне прописана большая и чистая, нужно потратить много букв.
Когда ты канонист, ты не можешь не потратить эти буквы. Тебя раздражает канонная баба главгера, ты считаешь её неподходящей, но не можешь просто написать, что они разбежались. Сидишь и как идиот пишешь если не много, то хотя бы средне букв про то, как эти люди медленно и постепенно осознали, что им не по пути, иначе сам не веришь, что дальше в фике случится твой ОТП.

Когда ты канонист, ты не можешь не потратить эти буквы.
Зато ты пытаешься в хороший текст, который потенциально могут зачесть не только шипперы отп.

Не посвящаю это анону с городом и деревней хД

...Мышка снова смеялась.
Когда-то он влюбился в этот смех - в улыбку, в теплые глаза и в этот мягкий жест, которым она поправляла волосы. Когда-то он ждал праздника, чтобы танцевать с ней, касаться её рук, укрывать её плечи своим плащом.
Полюбил он позже - когда на плече его вытаскивала из-под обвала женщина с упрямым, злым, но все ещё теплым взглядом. Её чудные волосы сгорели, оставили на шее глубокий ожог, а её улыбка... На войне было мало поводов улыбаться.
Мария, Мэри, позывной Мышь 2-91-К, третья линия связи.
Мышка.
Он взял её в жены как только война закончилась. Маленькая часовня, почти без свидетелей, шум моря и крики чаек - все как они хотели. Он бы прожил так вечность.
Тень войны нависала над ними, входила в их сны, и он хотел забыть, не помнить, бежать - а Мышка, отважная как и всегда, бросалась навстречу своим страхам. Теперь её война была в комитетах, фондах, в поддержке ветеранов, восстановлении земель... Она звала его с собой, но Вася так и не мог заставить себя вернуться.
И теперь Мышка снова смеялась, и новый парик был совсем неотличим от прежних, густых локонов, и она теребила локоны в пальцах, как тогда - как дома, до начала войны, и каждый взгляд на нее вызывал в памяти стены родительского дома, и запах свежих булочек, и переливы флейты уличного музыканта.
Когда в его сне смех жены слился с треском горящих стен, Вася понял, что война всё-таки его догнала. Лежал молча, прислушивался к спокойному дыханию Мышки - они все ещё спали вместе, несмотря на его кошмары - и понимал, что дальше так нельзя.
Соскользнуть в канал мысленной связи было так же легко, как раньше. Позывной Патрокл 3-11-Н, вторая линия связи...
"Что тебе, Базилевс?".
Он даже не удивился. Знал, что Петр не спит - так же не спит. Тоже не может забыть...
"Патрокл. У меня проблема".
Мышка вздохнула - наверняка, почувствовала волнение сети... Вася погладил ее по волосам, поцеловал в висок и встал.
"Рассказывай", - вздохнул Патрокл где-то там...

2019-10-03 в 21:11
А теперь давай драббл о том, как Мышка встретила Кошку после развода с этим Васей

Не посвящаю это анону с городом и деревней хД

Зато ты пытаешься в хороший текст, который потенциально могут зачесть не только шипперы отп.

Вот это вот называется перфекционизм - когда ты постоянно пытаешься делать хорошее вместо достаточного. И нет, это нихуя не полезное по жизни качество.

Не посвящаю это анону с городом и деревней хД
Не знаю, что это должно доказать, но в этом фрагменте мышка кажется самым интересным персонажем. Я б почитал, как муж влюбляется в нее повторно.

Доказать? Избавь меня Шива от мыслей кому-то на инсайде что-то доказывать.
Просто не посвящаю.

Не посвящаю это анону с городом и деревней хД
блин, а няшно

В теории все это звучит просто, а на практике, чтоб правдоподобно развести героев, у которых в каноне прописана большая и чистая, нужно потратить много букв.
Вообще-то нет, особенно, если до тебя этих героев разводили тысячи людей (соответственно в тысячный раз читать об этом все равно никому не интересно)
Если у меня есть подружка, которая в школе любила одноклассника большой и чистой любовью, то ей обязательно рассказывать мне все подробности ее расставания с парнем или она может просто сказать "мы разошлись, а теперь я выхожу замуж вот за этого мужика", прежде чем рассказывать про нового мужика?

Если у меня есть подружка, которая в школе любила одноклассника большой и чистой любовью, то ей обязательно рассказывать мне все подробности ее расставания с парнем или она может просто сказать "мы разошлись, а теперь я выхожу замуж вот за этого мужика", прежде чем рассказывать про нового мужика?
Может. А ты пойдешь фикло читать про то, как у твоей подружки новый парень?

Если у меня есть подружка, которая в школе любила одноклассника большой и чистой любовью, то ей обязательно рассказывать мне все подробности ее расставания с парнем
Даже в описанной тобой ситуации - обычно да, рассказывают всю историю.
или она может просто сказать "мы разошлись, а теперь я выхожу замуж вот за этого мужика"
Но даже если она бы так сказала тебе, стороннему человеку, то сама она всё-таки это расставание и новую любовь пережила и прекрасно помнит. А в фике события чаще всего пишут с точки зрения того самого персонажа, у которого сперва была одна большая и светлая, а потом она кончилась и случилась другая.

А ты пойдешь фикло читать про то, как у твоей подружки новый парень?
Она будет мне рассказывать — я буду слушать, и пофиг, почему она рассталась с бывшим. Ну почти как фикло.

Но даже если она бы так сказала тебе, стороннему человеку, то сама она всё-таки это расставание и новую любовь пережила и прекрасно помнит. А в фике события чаще всего пишут с точки зрения того самого персонажа, у которого сперва была одна большая и светлая, а потом она кончилась и случилась другая.
А ты придерживаешься мнения, что в фике (да и в книге, фильме, любом каноне) обязательно надо рассказывать все-все-все?
Если книга не начинается с того, как персонаж родился, походил в садик и в школу, то история неполная? А то он же этот опыт переживал и прекрасно помнит.

Если у меня есть подружка, которая в школе любила одноклассника большой и чистой любовью, то ей обязательно рассказывать мне все подробности ее расставания с парнем или она может просто сказать "мы разошлись, а теперь я выхожу замуж вот за этого мужика", прежде чем рассказывать про нового мужика?

Ты художественный текст пишешь в том же стиле, в каком ведешь разговоры на кухне?

В теории все это звучит просто, а на практике, чтоб правдоподобно развести героев, у которых в каноне прописана большая и чистая, нужно потратить много букв
Да нифига. Одной строкой упоминаешь, что Гарри и Джинни, пожив вместе, поняли, что любовь в шышнадцать и в тридцать это разные вещи, и мирно разошлись, оставшись друзьями. После чего роняешь Гарри на Драку и всё у тебя, у героев и у читателей хорошо. Это если флафф.
Если драма, то пишешь, что у Гарри птср после Володи, Джинни не выдержала и ушла, забрав детей. Гарри спивается и намеренно рискует жизнью, но тут на него падает Драка, у которого птср после Володи, а еще жена умерла (канон). У них все плохо, у тебя и у читателей все хорошо.

А ты придерживаешься мнения, что в фике (да и в книге, фильме, любом каноне) обязательно надо рассказывать все-все-все?
Я придерживаюсь мнения, что фик должен восприниматься как вариант продолжения (или предыстории, или пропущенной сцены) канона. Соответственно, резких перепадов быть не должно либо они должны иметь объяснение.
Если ты расстаёшься с подружкой накануне её свадьбы с парнем, которого она любила с пятого класса, а потом вы встречаетесь через пять лет и она рассказывает тебе про своего нового парня - ты спросишь: "Погоди, как? А как же Вася? Вы что, разошлись?" - это нормальная реакция, желание заполнить информационную дыру. Читатель фика тоже хочет чем-то заполнить дыру между каноном и фиком, значит, надо дать ему хотя бы намёк, что же там произошло. Вон, выше анон с Мышкой несколько лет упихал в несколько строчек - и дыры нет.

Зачем вам вообще эти канонные любови, если они скучны и писать про них лень? Ебоште гей!Вася АУ или АУ, в котором Вася никогда не был с Машей - самый лучший вариант.

Если драма, то пишешь, что у Гарри птср после Володи, Джинни не выдержала и ушла, забрав детей. Гарри спивается и намеренно рискует жизнью, но тут на него падает Драка, у которого птср после Володи, а еще жена умерла (канон). У них все плохо, у тебя и у читателей все хорошо.
Давно такого не читал

Если драма, то пишешь, что у Гарри птср после Володи, Джинни не выдержала и ушла, забрав детей. Гарри спивается и намеренно рискует жизнью, но тут на него падает Драка, у которого птср после Володи
А тут надо прописать птср, причем правдоподобный, а не излечивающийся хуем в попу, иначе вся драма про ушедших жену и детей смотрится дешево.

Читатель фика тоже хочет чем-то заполнить дыру между каноном и фиком, значит, надо дать ему хотя бы намёк, что же там произошло. Вон, выше анон с Мышкой несколько лет упихал в несколько строчек - и дыры нет.
Да, но я отвечаю на:
В теории все это звучит просто, а на практике, чтоб правдоподобно развести героев, у которых в каноне прописана большая и чистая, нужно потратить много букв.
Много букв и сложно-правдоподобно, а не несколько строчек.

Авторы, которым ради романсовой гарридраки необходимо написать три тысячи слов про причины развода Гарри и Джинни - так себе авторы. Больше похоже на графоманию, потому что в тексте должна быть идея (страхать гарридраку) и концентрация на ней, а у вас выходит три тыщи слов про Джинни, тыща слов про похороны Астории, пять тыщ слов приключенческого джена про авроров и пятьсот слов стыдливой ебли гарридраки в самом конце.
Распыляетесь, не можете удержать внимание на ключевых моментах. Видел я такие фики, после них только недоумение остается, потому что непонятно, ради чего это написано, и чего автор хотел.

Если у меня есть подружка
Ето целиком и полносстью зависсит от подружки, любит она фссе свои переживания перессказывать или ниет. От того, нассколько болезненно произошло расставание. От того, нассколько вы вообще подружки: каг давно и нассколько близко. Множесство причин влияют на поведение подруги — и фссе их можна обозначить в текссте именна тем, што и каг подруга рассказывает.

Много букв и сложно-правдоподобно, а не несколько строчек.
Несколько строчек тоже могут быть правдоподобными. Хотя лично я предпочитаю более развёрнутый рассказ.

А тут надо прописать птср, причем правдоподобный, а не излечивающийся хуем в попу
да без бэ, только это будет рассказ о настоящем времени и нынешних трудностях Гарри, а не о десяти годах семейной жизни с Джинни. Ты можешь написать абзац про то, как он стал невыносим в быту и вставить "неудивительно, что Джинни ушла, забрав детей" и на этом остановиться. Читателям, которые пришли читать гарридраку, этого хватит с головой, поверь

Ето целиком и полносстью зависсит от подружки, любит она фссе свои переживания перессказывать или ниет. От того, нассколько болезненно произошло расставание. От того, нассколько вы вообще подружки: каг давно и нассколько близко. Множесство причин влияют на поведение подруги — и фссе их можна обозначить в текссте именна тем, што и каг подруга рассказывает.
Это если у тебя цель живописать всю биографию подруги, а если твоя цель рассказать о ее свадьбе с новым мужиком, то все тобой перечисленное - просто словесный шлак, который если убрать из фика, никто не заметит, настолько это в рамках фиках про свадьбу бессмысленно.

Видел я такие фики, после них только недоумение остается, потому что непонятно, ради чего это написано, и чего автор хотел.
Судя по твоему описанию, он не хотел писать ПВП. А ты почему-то ждал от него именно этого.

в тексте должна быть идея (страхать гарридраку) и концентрация на ней
Анон, каждому от тексста нужна что-то ссвое. "сстрахать гарридраку" — таг ссибе идея, ее до насс уже мильон раз написсали. А вот хороший тексст про то, почему это вдруг оно гарридрачитсся, многим куда интересснее. Да-да, вот куда подевали Джинни и Ассторию, и каг героям вообще идея сстрахивания могла вдруг прийти в голову. И ессли фссе правильно подать и грамотно высстроить эмоциональный фон, то пятьссот сстыдливых сслов ебли будут реально кульминацией и осставят куда более ссильное впечатление.

Видел я такие фики, после них только недоумение остается, потому что непонятно, ради чего это написано, и чего автор хотел.
Джен, юст и слоубилд, например? *автор, который регулярно ХОЧЕТ джен, юст и слоубилд - и пишет именно их хД*

ее до насс уже мильон раз написсали.
Мильон первая гарридрака никогда не будет лишней.

Им важна только отпшка: счастье отпшки, нца с отпшкой, хэппиэнд для отпшки. То, что они при этом делают героев изменниками или манипуляторами, их мозг вообще не регистрирует
Я тоже не люблю фики, где условный Гарри ебется с Драко за спиной у Джинни. Но это уже исчезающий вид фикла, сейчас авторы чаще прописывают, что герой попытался с каноничным ЛИ, но не срослось, они разошлись и герой свободен для новых отношений.