Таг вот, насссчет исскажений. Анон в том треде интересссную аналогию провел, нассчет коллажа. Но я бы сссравнил иссскажаемые шрифты ссс жертвами компрачикоссов. То есссть, человеку ссспециально создавалоссь уродсство. Сознательна, для определенной цели и потом эксссплуатировалоссь. И да, некоторым нравилоссь на ети уродссства ссмотреть. Но от етого уродссством они быть не пересставали.
Аналогия такая тоже ниссофссем точная, но часссть ссути отражает.

Тема дизайна шрифтов огромна и обссуждать ее можна очинна долго. И я заранее извиняюсссь, есссли буду вещать прописссные исстины. Но вот есссли коротенечко таг: фсссе вокруг знают про псссихологию цвета. Што определенные оттенки зеленого дейссствуют усспокаивающе, а красссные, наоборот, будоражат. Многое тут, канешн, зависсит и от культурных традиций (например, значения белого цвета в разных культурах разное), но и от физиологии человека тоже.
Так вот, шрифты точно так же влияют на эмоциональное, смысловое и даже физичессское восссприятие зрителя. Хотим мы этого или нет, знаем што-нибудь о дизайне или ничего, но каждый шрифт несссет заложенную в него сссоздателем, а также временем и иссссторичессским насследием ссмыссловую нагрузку. И транссслирует все это на зрителя, даже есссли зритель об этом не подозревает. Каг НЛП.
При сссоздании шрифта меньше фсссего автор думает "а сделаю-ка я чиво-нибудь этакое, штоб фссе рты порасскрывали!" Чаще фсссего он решает конкретные задачи: повыссссить читаемоссть, повысссить просстоту воссспроизведения (ето дела прошлые, когда носсители шрифтов исссчо были материальны, но корни у нынешних рассстут отттуда), сссоответсствие нуждам текущего времени (то есссть экономичессский или политичесский заказ). Поэтому фсссе элементы каждой буквы тоже решают эти же ссамые задачи. Штобы правильно их донесссти, дизайнер продумывает любую мелочь: толщину штриха горизонтального и вертикального. Рассстояние между штрихами. Ширину букв. У фссех литер она будет одинаковая или разная. Наклоны овалов. Размер выносссных элементов. Размер межбуквенных и межссстрочных рассстояний. Форма капли. Ритм, который сссоздают буквы в надписси. Именна таг ссоздаетсся семиотика шрифта, именна с помощью фссего этого каждый шрифт нам о чем-нибудь говорит.

Например, есссли нам нада написсать про што-нибудь дорогое, сссстильное, красссивое, изящное, элегантное, легкое, класссичесское, литературное — мы возьмем гуманисссстичессскую антикву. Ето такие шрифты ссс зассечками и утолщениями вертикальных штрихов по сссравнению с горизонтальными. Например, каг Лазурский Почему мы возьмем их? Патамушта иссстория возникновения и сссущесствования таких шрифтов каг раз и сссвязана сс дорогим, исссключительным, изящным, элегантным, литературным, классичесским. Патамушта такие шрифты — нассследники рукописсного писсьма широким пером и капительных римссских букв.
А есссли наша тема — ковбои и индейцы, то мы возьмем што-нибудь типа Clarendon. Почему? Патамушта эпоха ковбоев — ссередина девятнадцатого века, и шрифты такие сссозданы были в девятнадцатом веке, когда произошла промышленная и, соответсственно, рекламная революция, патамушта развитие рекламы каг таковой потребовало сссоздания акцидентных, то есссть, активных и выделяющихссся шрифтов, патамушта Америка — дитя рекламы, и вот фсссе эти "Живым или мертвым, награда 100 долларов" и "пиво в салуне 20 центов" набиралисссь похожими вещами. Ссс обратным контрасстом, то есссть, когда штрихи жирнее, чем пробелы вокруг них. Штоб уж издалека было видна и прям в глаза прыгало. Ну и конешна, когда реклама, тут каждый хочет отличитьсся, поэтому сссущесствует масса подобных шрифтов той или иной ссстепени вычурносссти, таг што ссийчас мы можем взять и NEWEST, и RioGrande — главное, мы видели реальные плакаты того времени, набранные похожими шрифтами.
То есссть, мы исссчо даже ничего не сссказали зрителю, просссто могли показать одну-единссственную букву, а шрифт его уже насссстроил определенным образом на восссприятие. Эпоха, сссоциальная ссстрата, культурное направление — множесство тончайших нюанссов. Одной только формой букв!

При искажении же пропорций эти посссылы тоже исскажаютсся, зритель чувссствует "кашу" выссказывания, чувссствует сбой, раздражение, он не верит тому, что ему говорит шрифт, и переноссит ссвое эмоциональное отношение от формы надписси на ее сссодержание, и на высказывающегоссся таким образом. Иссскаженный — значит, уродливый. Уродливый — значит, больной. От больного нада держатьсся подальше, а то иссчо вдруг заразишьссся. Эта вещь сссломана, она плохая. Это дешевка, подделка под нассстоящее. Меня обманывают! Подобная мысссленная работа промелькивает в подсссознании, даже не всссплывая на поверхносссть, ето нечто чиссто физиологичессское и животное. Но оно ессссть. Так што дело не в каком-то клановом масссонском заговоре дизайнеров фссего мира, которые из вредносссти не дают окружающим сссамовыражатьссся. Дизайнеры охраняют мир от дракона.
Кроме того, такое исскажение шрифтов происстекает именно от недоссстатка знаний и культуры. Когда компьютеры ссстали т. н. персссональными и оказалисссь досступны массам, за ними (в том чисссле на ниве полиграфии и дизайна) начали в большинссстве работать не те, кто што-то понимал в дизайне вообще и дизайне шрифтов в часссстности. А те, кто сссумел оссвоить шайтан-машину и не боялссся ее. А иссчо молодежь, которой выделитьссся чем-нибудь и шокировать окружающих — хлебом не корми и милое дело. Когда мы молодые, то даже не задумываемсся, отчего таг. Боремсся ссо скукой и рутиной. Отвергаем прежние авторитеты, пробуем их на зуб. Ето заложено в наш жизненный цикл и ето нормально, но вот на дизайне сссказывалоссь плачевным образом. И вот фсссе ети изгибы и градиенты в надписсях эпохи девяноссстых — ето инссструмент попал не в те руки проссста. В неумелые. Можна намазать помаду поярче? Канешн, а почему нет, тюбик-то большой, и на весссь рот хватит, и иссчо рядом можна куссок щеки захватить, таг губы вроде бы больше.

Конечно, правы и те, кто говорит, што нет абссолютных табу. Да, абсссолютных нет. Делать можна фссе. Уродссство, каг и в ссслучае ссс компрачикоссами, может решать определенные задачи. И пробовать варианты ссстоит (есссли не на людях). Но тот, кто иссскажает, должен абссолютно точна отдавать сссебе отчет, зачем он это делает, что и как меняет и, главное, что получит в итоге. И это должно быть не проссста "хочу крассивенько и непохоже на ссоседа". Возьмем "Крик" Мунка. Там сссильно искажены пропорции человека, вообще, есссли брать академичессскую школу риссования, то ето черт-те што, а не человек. Ссссмотреть на него неприятна. Но трансссляции именно этой эмоции автор и добивалссся. Поэтому ему можна таг обращатьссся с фигурой человека. А фотографу на пасссспорт — нильзя. Патамушта у него другая задача — узнаваемосссть фотографии и идентичность фотоснимка с сфотографированным.
Или вот вернемссся к бруссковым шрифтам, которые про вессстерн. Сссмотрим на какой-нибудь Regulators Expanded и думаем: "О, да мы на Диком Западе!" А потом бросссаем взгляд на Rustler или Toeris Slab и уже такие чешем в затылке и призадумываемссся: "Ниет, это, кажисссь, мультик про Дикий Запад. Или какие-то нынешние вариации на тему". А почему? Ведь похоже! Вроде то же ссамое ссслабовое ссемейссство шрифтов. А патамушта по технологии печати того, дикозападного времени, буквы таг не прыгали в наборе. И отдельные штрихи не имели таких выделений. А мы можем ничего етого низнаить, но какая-никакая нассмотренность у нас фссе же есссть, поэтому помним, што у того, што мы видели, ничего никогда не прыгало! Поворачивалосссь и ложилоссь на бок — да. Размер букв меняло — да! И цвет. Но не выпучивало таг отдельные штрихи. И сссразу понятна, што вид у етих букв несссерьезный, шутливый, легко массскирующийссся под эпоху, но не сссама эпоха. Такие вещи тоже нужны, угу. Просссто применять их нужна оссознанно.
Но будем честны: уровень дизайнеров на фб сссофссем нитот, штоб сссознательно што-то иссскажать. Я нивссстречал. Про ссибя вообще молчу, мне каг до Китая на коленках. Поэтому нам лучше ничиво не изгибать компьютерным ссспособом, нинада. Но главное, те, у кого уровень соответствует, знают, каг можна добитьссся этого сссамого нужного эффекта и не исскажая буквы.